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连环画和宣传画‘hua’见证着历史,也能够找到社会变迁的艺术呼应。7月1日起,上海人民美术出书社一百零八上苑展厅,一场由连环画和宣传画组成的展览既勾勒出中国连环画的生长,也构建出人美社近70年的历史。其中,贺友直以白描的手法创作的《山乡巨变》是『shi』中国连环画创作的一座岑岭,展览展出其6个画面;同时展出的还包罗汪观清的《红日》等。在庆祝中国 *** 确立一百周年之际,曾经占有“连年宣”(连环画、年画、宣传画)出书“半壁山河”的“上海人美”,也以自己的特色回望百年之路。

1950年月中期是中国连环画生长的黄金时期,连环画的内容和形式上也有了一些新的转变,稀奇是泛起了特写、讲述、小小说、回忆录式的作品。1963年12月26日,由天下美协举行的“天下连环画创作评奖授奖大会”在北京中国美术馆举行。作为对14年来连环画创作功效的校阅和履历的总结,贺友直的《山乡巨变》、刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》、丁斌曾‘zeng’和韩和“he”平的《铁道游击队》、赵宏本和钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》、王叔晖的《西厢记》获得绘画一等奖;顾炳鑫的《渡江侦查记》等12部获绘画二等奖;尚有35部获绘画三等奖。

在“日出东方:庆祝中国 *** 确立100周年艺术展”中,昔时的获奖作品贺友直的《山乡巨变》、丁斌曾和韩和平的《铁道游击队》、顾炳鑫的《渡江侦查记》、姚有信、姚有多、杨丽娜《革命的一家》等均能看到,这些作品也纪录了连环画的绚烂时代。

贺友直《山乡巨变》(剧本:亭面糊是往龚子元家里去的。他一边走,一边运神:“天下穷人是一家,不管 guan[乡亲不乡亲,穷帮穷,理应当……”他又默神:“非亲非故,通常又没得来往,总不能一跨进门,就劝他入社吧?……”)

跨越近70年,差异时代的表达

展览以历史事宜发生的时间为序,以《革命的一家》为始,这部1961年出书的连环画凭证那时深受迎接的同名小说改编而成,直 zhi[观地讲述了江梅清和周莲这对革命同伙在大革命失败后,因叛徒出卖,江梅清英勇牺牲、周莲带着孩子继续从事地下斗争的感人故事。并通过一个家『jia』庭的转变,从侧面反映革命党人在1927年到1937年的斗‘dou’争的历史和他们前仆后继舍身为国的精神。

展览选择了6个剧本画面,在远远大于连环画开本(ben)的彩色画面中,创作(zuo)者若何用墨、着色{se}都展现而出,也可看出1960年月初,浙派人物的绘画方式已经运用到连环画之中。

姚有信 姚有多 杨丽娜,《革命的一家》(剧本:小莲、小狷介兴极了,缠着立群问长问短。这时,梅清却轻轻地闪了进来。孩子们马上拥了上去。梅清又黑又瘦,满脸胡子,可是挺有精神,抱着小清用胡子扎他的脸。)

在《zai》《革命的一家》后,展览叙事转入长征,连环画《地球的红飘带》即从红军血战湘江切入,叙述了中央红军从湘江到达甘肃哈达铺历时1年的种种艰难曲折的斗争。作品从1980年月末最先出书,900多张画历《li》时6年完成,画家接纳近乎木刻的描绘手法,以怪异的构想立意、全心的人物塑造、深刻的艺术熏染力,真《zhen》实地再现了人 ren[类「lei」历史上这一伟大的万里征程,这部作品也是改造开放以来,影响最为普遍、规模最为远大的反映中国革命历史题材的连环画作品。

沈尧伊《地球的红飘带飞夺泸定桥》(剧本:其余的人,有的学着连长的样子,抓着另一边的铁索攀缘前进;有的伏下身子,骑着两根光秃秃的铁索,两只手抓着向前移动。敌人的子弹从劈面噼啪扫过来,人们显然顾不上它们。)

1960年月初和1980年月末,时隔30年的两套连环画并陈,在读出时代痕迹的同时,创作者显示手法的各异,让人看到连环画创作的多样性。

展览现场

除了展出上海人民美术出书社本社出书的连环画外,此次展览还出现了天下多家出书社出书的连环画,其中《地球的红飘带》就出自于中国连环画出书社,且展出的最新作品为2020年8月原载于《人民日报》的《夹金山的“高原玫瑰”》(尤山绘),由此可见当下连环画人的坚持。

尤山《夹金山的“高原玫瑰”》(剧本:一次,我在野猪糟蹋啃光的田地里,惊讶地发现一株玫瑰依然屹立,原来野猪“怕”玫瑰啊!那我们能不能把种粮食改成种玫瑰呢?)

深入生涯,不拘一格的显示

展厅中,《铁道游击队》《渡江侦查记》《红日》《永不用逝的电波》《山乡巨变》等经典连环画并列,这几部作品均为上海人美社现实题材连环画的经典。

展览现场

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其中,贺友直先生以白描的手法创作的《山乡巨变》,无疑是中国连环画创作的一座岑岭。周立波小说中的“亭面糊”“刘雨生”“秋丝瓜”等人物都被贺先生用线条跃然纸上,有的人物甚至比小说里的加倍入木三分。贺先生就像一位影戏导演,以部署影戏镜头的方式,画面的角度在不停转变,有俯视、瞻仰另有镜头的偏移,把冬夜农舍里发生的故事和人物显示得淋漓尽致。从大的山乡场景到屋场农舍名目的〖de〗细节描绘,无不精彩绝伦。

贺友直,《山乡巨变》(剧本『ben』:陈先晋又低头拨火,暗想:后裔、妻子都想入社,自己年过半百,何须硬不松手?算了,横竖单干也没发过财。他站起身来,向屋里走去,走到门口,才忽地回过身,猛喝了一声:“入吧!”)

展览展出了6个剧本画面,每幅都有一种绵长的韵致,有看不够、把玩不尽的意绪,体现了贺友直描绘人物的稀奇功力。

在对应剧本“亭面糊提起被包,把客人引到屋里,坐下来谈。他的话匣子一打开,就不容易收住,从秋收谈到冬耕,从冬耕谈到相助组,从相助组谈到卖竹子的事情。”的画面中,贺友直的“四小”(小人物、小动物、小动作、小道具)排布其中,这也是他诙谐底色和艺术诀窍的体现。

贺友直,《山乡巨变》

为了创作这套作品,贺友直曾经几度到益阳体验生【sheng】涯,两次推翻画稿,第三稿才找到知足的显示方式。体验生涯也是这些连环画成为经典的缘故原由之一。

贺友直《山乡巨变》(剧本:秀梅快走几步,向她探问乡 *** 的地址。那女人放下水桶,揩『kai』了揩汗,一双乌溜溜的大眼睛端详了秀梅一阵,才指着远处山边一座大屋说:“那就是乡 *** 。同志,你那里来的?”)

汪观清为了创作《红日》,划分在1960和1961年两次在山东沂蒙山区孟良崮深入生涯,甚至到军队当了三个月的兵,体验扛枪拆弹,上过战场的副连长还给他提出了修改意见。

汪观清《红日》(剧本:这时{shi},阵地上响起嘹亮的军号声,反冲锋最先了。战士们纷纷跃出战壕,呐喊着向敌人冲去)

丁斌曾和韩和平在互助创作《飞车搞机枪》(《铁道游击队》之二) 时,还曾爬偏激车,体验人物动态。

展览现场,丁斌曾、韩和平在互助创作《飞车搞机枪》

顾炳鑫的《渡江侦查记》和华三川的《永不用逝的电波》,虽然是老题材老作品,但今天看来依旧吸引人,顾炳鑫以一支铅笔,画出万千转变,尤其是表达水、光、云等大自然景观,用笔松而有形。华三川《永不用逝的电波》的创作方式似乎与当下的“插画风”相近,让人看到了华三川作品的多样性。

展览现场,顾炳鑫《渡江侦查记》


华三川《永不用逝的电波》(剧本:李侠终于发完了最后一个字,一边忙把电报稿本塞进嘴里,一边手里敲打着电键,加上一句:“战友们,永别了,我想念你们!”)

除了连环画外,展览还展出了部门宣(xuan)传画,人美社自力建社后第一炮就是创作出书一批宣传各方成就的四开彩色挂图。由于效果不错而逐渐演变生长成为厥后影响很大的宣传{chuan}画,介入创作的有俞云阶、赵延年、蔡振华、丁浩、哈琼文、钱大昕、翁逸之等,听说,有时还会连夜突击互助创作,当夜下厂发稿印制。不外展览中更多的宣「xuan」传画是对照稳固地配合各个主要节日创作的,往往早作放置,频频构想、不停修改而成,如哈琼文的《毛主席万岁》、钱大昕的《争取更大丰收 献给社会主义祖国》等。

展览现场

注:展览将于2021年7月5日正式对外开放,展期三个月,执行预约旅行;同期还将推出同名图书《日出东方——庆祝中国 *** 确立100周年连环画专辑》。

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